Scary Movie Scores Mimic Alarm Aufrufe In Der Natur

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Tierverhaltensforscher untersuchen, warum uns geigen aus dem film "psycho" in den bann ziehen

Momente, in denen Sie auf Ihren Sitzplatz springen können, können durch das Kreischen der Geigen immer einen zusätzlichen Kick bekommen, und das aus gutem Grund. Tierverhaltensforscher haben herausgefunden, dass die Partituren, die klassische Hollywood-Horror- und -Drama-Filme begleiten, dazu neigen, Geräusche zu imitieren, die die Menschen auf natürliche Weise in den Bann ziehen.

Laut Daniel Blumstein, Vorsitzender der Abteilung für Ökologie und Evolutionsbiologie an der University of California in Los Angeles, könnten solche Musikmerkmale unscharfem statischem Geräusch oder sogar Schreien ähneln. Er arbeitete mit einem Filmmusik-Komponisten zusammen, um die musikalischen Hintergründe für einige der beliebtesten Filme auseinander zu bringen.

Inneres Murmeltier

Blumstein hatte eine Ahnung von nichtlinearen Sounds, die auftreten können, wenn ein Soundsystem an seine Grenzen stößt und die Sounds zusammenbrechen - ähnlich wie wenn ein Stereo zu laut aufgedreht wird oder ein Sänger seinen Stimmbereich überschreitet. Tiere wie Murmeltiere (Groundhogs) verwenden nichtlineare Töne, um Aufmerksamkeit zu erregen, z. B. furchtbare Alarmrufe, die vor möglichen Raubtieren warnen.

"Ich glaube nicht, dass irgendein Komponist gesagt hat:" Lass uns Nichtlinearitäten einbauen ", sagte Blumstein. "Aber sie haben das innere Murmeltier der Menschen angezapft."

Den Komponisten stehen viele Instrumente zur Verfügung, um nichtlineare Vocals zu imitieren, betonten Blumstein und seine Kollegen. Neben den gespannten Saiten gibt es auch überblaste Blechblasinstrumente oder Blasinstrumente und unharmonische, laute Geräusche, die durch Perkussion erzeugt werden, wie Gongs und Becken.

Unheimliche Geräusche

Die Forscher haben nichtlineare Klänge in Filmen ausgegraben, indem sie Informationen auf Internet-Filmseiten wie rottentomatoes.com und imdb.com durchgesehen haben, die Listen der Top-Filme auf Basis der Volksabstimmung präsentieren. Blumstein und seine Kollegen konzentrierten sich auf 30 Sekunden lange ikonografische Szenen aus 102 Filmen, die Genres wie Horror, Drama, Krieg und Abenteuer abdeckten.

Sie verwendeten Computerprogramme, um die Spektrogramme der Film-Soundtracks zu analysieren, die die Tonfrequenzen über die Zeit hinweg zeigten, und einen visuellen Gobelin aus den Klängen zu schaffen. Das erlaubte ihnen, jedes Mal, wenn sie auftauchten, die unterschiedlichen Muster nichtlinearer Klänge zu erkennen.

"Bei Horrorfilmen gab es mehr Schreie und Lärm", sagte Blumstein gegenüber WordsSideKick.com. "Für traurige, dramatische Szenen in Dramen gab es mehr Überfrequenzen wie Geigenoten, die sich sehr schnell ändern."

Eines der beliebtesten gruseligen Filmbeispiele von Blumstein: die berühmte Duschszene aus Alfred Hitchcocks Klassiker "Psycho" mit seiner unheimlichen Violinenbegleitung.

Dramas verwendeten auch mehr Musik im Vordergrund, die oft viele Instrumente enthielt, die leicht unterschiedliche Noten spielten - eine Möglichkeit, subharmonische Klänge zu imitieren, die zu dem nichtlinearen Muster passen.

In Kriegs- oder Abenteuerfilmen traten keine großen nichtlinearen Muster auf, sagte Blumstein.

Was kommt als nächstes

Diese Befunde stellen bisher nur suggestive Assoziationen dar, aber Blumstein und der Filmkomponist Peter Kaye haben Filmexperimente geplant, um sie weiter zu untersuchen. In der nächsten Studie werden Freiwillige zehn Sekunden lang Filmsequenzen gezeigt, die visuell neutral sind, aber speziell komponierte Musik mit nichtlinearen Klängen enthalten.

Die Forscher werden auch die galvanische Hautreaktion (die auf Veränderungen der Emotionen prüft), Atmung, Herzfrequenz und Muskelzuckungen um die Augen überwachen, um die emotionale Reaktion der Freiwilligen abzuschätzen.

Das alles kam von Blumstein und hörte zu, was er als sein "inneres Murmeltier" bezeichnet. Seine jahrelange Beschäftigung mit Tierverhalten half ihm, in Horrorfilmen eine Verbindung zwischen ängstlichen Anrufen und Tönen herzustellen - aber er gibt zu, dass traurige, dramatische Filme eine schwierigere Herausforderung darstellen.

"Ich habe gelernt, dass ich ein gutes Modell habe, um Angst zu verstehen, aber ich habe kein Modell für Traurigkeit", erklärte Blumstein.

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